Bochinches de la industria de cine de Puerto Rico

Luego de que a principios de marzo el gobernador firmara con bombos y platillos la nueva ley de cine,todo el mundo esperaba que aumentaran las producciones cinematográficas en la isla.Entonces se habló de construir estudios de cine y facilidades de post producción para hacer más atractivo al país como destino fílmico y Marc Anthony y Jennifer López fueron presentados como los nuevos embajadores del cine boricua.

Mal augurio.

Varios meses después la industria de cine en Puerto Rico parece estar estancada.Toda la fanfarria en torno a la nueva ley de cine hizo que se pasara por alto que desde el boom de producciones cinematográficas que hubo del 2006 al 2009,la industria apenas se mantiene a flote.

Para muestra:En el 2010 no hubo ninguna producción nacional y varios proyectos internacionales que se iban a filmar aquí nunca se materializaron.

Esos datos,junto a la opinión de varios profesionales de la industria sobre la situación de la producción de cine en Puerto Rico,salieron publicados esta semana en un artículo del Nuevo Día titulado "Rodaje de Retos para la Producción de Cine" de la periodista Andrea Moya Muñoz.

En el artículo los entrevistados coinciden en que la Corporación de Cine de Puerto Rico (CCPR) no está haciendo lo suficiente para promover la industria de cine en Puerto Rico y ofrecen soluciones para salir del estancamiento en que se encuentra.

Por otro lado,la directora de la CCPR,Mariella Pérez,culpa a las recientes lluvias que azotaron al país de la actual situación de la industria cinematográfica y también le "deja caer su agüita" a los productores locales que según ella no saben explicar los beneficios contributivos de la nueva ley de cine a los productores extranjeros que podrían estar interesados en filmar en la isla.

Esto como es de esperar ha levantado ronchas y al coro de voces que critican a la CCPR se unen la de Luis Riefkohl,ex director de la corporación,y Luillo Ruiz,productor de The Caller,que estrena mañana en el país.

En una carta enviada ayer a un diario del país Riefkhol culpa a la CCPR de "falta de proactividad".Según Riefkohl "la incertidumbre y el pobre desempeño que ha demostrado la CCPR durante los pasados dos años es lo que ha provocado una reducción en la cantidad de proyectos de rodaje que se realizan en la Isla."

Por su parte el productor Luillo Ruiz responde en Facebook a las declaraciones de la directora de la CCPR responsabilizándola de la merma en producciones cinematográficas al mismo tiempo que destaca la capacidad y conocimiento de los productores locales.

La actual directora de la CCPR no podía "quedarse dá" y reaccionó hoy indignada ante las declaraciones de Riefkhol.En declaraciones al Nuevo Día dijo que bajo su administración "se han traído las dos producciones más grandes de la isla:The Losers,que gastó en Puerto Rico sobre $17 millones y Fast Five,que invirtió sobre $28 millones en la isla.Antes las producciones que habían venido no excedían los $10 millones.Riefkhol trajo proyectos fílmicos de menor escala" (una manera elegante de decirle que lo tiene chiquito).

A esto le añadió que en lo que va de año "llevamos 13 proyectos entre comerciales y fílmicos,entre ellos "El Acantilado","200 Cartas","Parecido a Sebastián" y el documental "Broche de Oro".De paso Pérez aprovechó para recordarle a Riefkhol "su pasado escabroso":"Riefkhol estuvo cuatro años y el Contralor le redactó 6 informes.En dos años,no tengo ningún informe de la Oficina del Contralor.Los libros están abiertos".Tooma.

¡Que bochinche!

Cineasta le contesta al gerente general de WAPA TV que censuró su trabajo

El cineasta puertorriqueño Eduardo Rosado le contesta al gerente general de WAPA TV,Joe Ramos,en una carta abierta publicada hoy en la página Cinemovida.net,luego de que éste despachara como "políticas corporativas" su decisión de cancelar la transmisión del cortometraje Terrorista ayer en la noche.

Reproduzco la carta a continuación:

Estimado Sr. Joe Ramos:

Yo, quiero creerle.

Mi cortometraje “Terrorista” narra la historia ficticia de un encuentro entre el Gobernador y “El Tipo Común”. En el cortometraje, ambos personajes se sientan y dialogan entre ellos debatiendo sus puntos y justificando sus acciones, manteniendo inclusive tiempo igual en pantalla entre ambos personajes.

Yo, como contador de historias, puse la cámara en un cuarto y junto a los actores le dimos rienda suelta a la imaginación creando una situación que bien pudo o no pudo pasar, basándome en hechos cotidianos de un determinado momento de nuestra historia.

Usted habla de “políticas corporativas” y “estándares” que mi cortometraje no cumplió para ser transmitido por su canal. Cuando a principios de mayo la producción de “Movie Pass” me contacto para entrevistarme y transmitir el cortometraje les advertí el contenido del mismo, la producción me aseguró que no había problemas, pues era un cortometraje, que buena o mala era la expresión de un artista y no es hasta que sale en el Nuevo Día, a casi dos semanas de ustedes tener el producto en sus manos, de haberlo visto y de haber acordado la transmisión del mismo que usted Sr. Ramos, recordó que existen “políticas corporativas” y “estándares”.

La producción del programa “Movie Pass” me confirmó que la causa de la cancelación fue la publicación de la nota en El Nuevo Día, ¿Fue eso Sr. Ramos? ¿Esta usted seguro que fueron las “políticas corporativas” y “estándares” las que me censuran en el mismo canal que se transmite La Comay?

Como usted, Boricua.

Eduardo Rosado.

Todo sobre la censura del corto en WAPA TV.¡Que bochinche! Y que asco,la verdad.

Quemen esa película-La controversia del film "The Woman" de Lucky Mckee en Sundance

Tremendo revolú se formó la semana pasada en el festival de cine Sundance al culminar la proyección de The Woman,la más reciente película del cineasta estadounidense Lucky Mckee sobre un hombre de familia que descubre en el bosque a una mujer salvaje,la captura,y luego la encierra en un cobertizo con la intención de "civilizarla".

Resulta que cuando subían los créditos de la película y el público aún no se había levantado de sus asientos (para acercarse al lugar donde habría una sesión de preguntas y respuestas con el director) un individuo se puso de pie y empezó a gritar que la película degradaba a las mujeres,que degradaba a los hombres,que no era arte,que si Sundance debería avergonzarse,en fin,el tipo empezó a despotricar contra la película y los realizadores,llegando incluso a invitar al público a que saliera de la sala para no escuchar a "esa mente enferma".

Luego de que el tipo estuvo casi 10 minutos vociferando,Drew "Moriarty" McWeeny,crítico del portal hitflix.com que estaba presente en la sala,le respondió gritando más fuerte aún que porqué carajo no se callaba y se sentaba y dejaba que el cineasta pudiera expresarse sobre su película.



Esto dio inicio a un toma y dame verbal entre el crítico y el idiota gritón que duró hasta que llegaron dos guardias de seguridad que sacaron al tipo de la sala.

El incidente quedó registrado en par de videos (los ven arriba) que circulan viralmente desde hace varios días y como dice Drew McWeeny en su relato del incidente,basta editarlos en un trailer y son la mejor promoción que podría tener el film,sobretodo por la parte en la que el tipo dice que deberían incautar y quemar la película.

Angela Bettis es Belle Cleek (la mamá) en The Woman

Para los que aún no conozcan el trabajo de Lucky Mckee,sepan que es uno de los cineastas más interesantes e innovadores dentro del género del horror.Sólo hay que ver su primera película,May,para darse cuenta de que estamos ante un director fuera de lo común.El cine de Mckee se distingue por apartarse de las convenciones del cine de horror y crear personajes femeninos que trascienden los roles estereotipados de dicho género cinematográfico.

De acuerdo a McWeenie,las películas de Mckee tienen un punto de vista feminista,por lo que las críticas de que The Woman "degrada a la mujer" sólo pueden venir de alguien que no se toma la molestia de entender el contexto de la película.En esto concurre el productor de la cinta,que poco después que subieron a Youtube los videos del incidente hizo un video en respuesta.

Sean Bridgers es Chris Cleek (el papá) en The Woman

Zach Rand es Brian (el hijo) en The Woman

Además del incidente con el tipo,durante la exhibición de The Woman (escrita por Lucky Mckee y el novelista Jack Ketchum) varias personas abandonaron la sala antes de terminar la película.Al parecer el film logra lo que el cine de horror de Hollywood hace mucho tiempo que no logra:verdaderamente horrorizar al espectador.

En en una nota enviada a la página del escritor Chuck Palaniuk en febrero del año pasado,Lucky Mckee ya había previsto el efecto que tendría su película: "The Woman es una exploración de la definición misma del horror.Está diseñada para incitar a sentimientos de miedo,conmoción,nerviosismo,consternación,ansiedad y repulsión.Está diseñada para que te cuestiones lo que es ser civilizado,lo que es ser salvaje y todos los tonos de gris entre una cosa y otra.En la superficie,el film te hará brincar del susto,te hará retorcer,y para los más sensibles,puede que hasta te haga sentir náuseas.Te hará incluso cuestionar mis intenciones al hacerla,así como tu propio deseo de verla".

Yo quiero verla.

Pollyanna McIntosh es la mujer salvaje en The Woman

Enlaces: Página oficial/Entrevista (in english) con Lucky Mckee,Ketchum y el productor de The Woman

La Corporación de Cine de Puerto Rico presenta:Hacia un cine feel good sin mucha imagination

En agosto la cineasta puertorriqueña Narielys Márquez Carrasquillo participó en la convocatoria Micros 2010 de la Corporación de Cine de Puerto Rico que solicitaba propuestas para cortometrajes que estuvieran basados en una historia de amor.

Su guión Yo Te Ayudo fue escogido como uno de los ganadores y antes de recibir premio alguno-en este caso $5,000 en financiamiento para realizar el corto-,la productora ejecutiva de la Corporación le pidió que cambiara la escena final de su guión porque según sus palabras era "muy fuerte y no tan "feel good" como las demás historias premiadas".


Ante esto la cineasta le envió una carta a la Corporación de Cine que fue publicada en Facebook la semana pasada y ya ha sido difundida en varios medios.En la misma la cineasta defiende la integridad de su obra y denuncia la manera en que fue presionada por la CCPR para que cambiara la escena final de su guión.A continuación veamos la carta enviada por Carrasquillo,quien prefirió retirar su trabajo de la convocatoria antes que aceptar lo que considera un acto de censura por parte de la CCPR.

A la Corporación de Cine de Puerto Rico:

Quiero que la presente sirva para informarles que tanto el guión titulado “Yo Te Ayudo” como el “director’s treatment” que fue sometido con el guión, permanecerán intactos tal y como fueron evaluados y premiados por los cinco jueces que la CCPR convocó con ese propósito. Hemos analizado las reglas del concurso según se presentaron en la convocatoria inicial y entendemos que cumplimos con todos los requisitos. No fue hasta dos semanas después de anunciar los ganadores, que la Productora Ejecutiva de la CCPR le informó a esta servidora de la necesidad que recae sobre la CCPR de “justificar el uso de fondos gubernamentales”; y de la determinación de la CCPR, sin expresar con qué criterio, de que el final de esta historia es muy “fuerte” y no tan “feel good” como las demás historias premiadas.

Uno de los propósitos de la CCPR es facilitar el desarrollo y la producción de numerosas iniciativas o propuestas para hacer cine nacional. Al tomar un proyecto premiado por los propios jueces seleccionados por la CCPR y presionar a su autora a cambiar su obra para la obtención del premio sobre el cual fue galardonada, da visos de caprichos inhóspitos de los actuales miembros de la CCPR que más bien disuaden el proceso creativo de nuestro país.

Dado el estado macilento actual en que se encuentra la industria de cine en Puerto Rico, es importante que la CCPR logre justificar su trabajo y que las personas que encabezan la misma tengan alguna “obra” a la que puedan señalar antes de finalizar el año. El que una falta de compromiso como este conduzca a una convocatoria como la de “Micros 2010”, es totalmente legítimo y comprensible, sin embargo, es totalmente inaceptable que, luego de nombrar los ganadores, los actuales miembros de la CCPR dicten unos términos que resultarían en la mutilación de una obra de arte que ya ha sido registrada.

Más aún, el modo en que el anuncio de la convocatoria omitía dichos términos, amén de los artículos publicados recientemente en la prensa en los que la CCPR alega que vienen $100 millones en proyectos para Puerto Rico antes de finalizar el 2010, dan señas del uso de anuncios engañosos por parte de la CCPR para justificar su existencia, de modo sumamente descarado y alarmante.

No cabe duda de que Puerto Rico es un país que censura libros y a escritores. Me preocupa bastante darme cuenta de que, tanto por mi experiencia con la CCPR como por expresiones emitidas por la Directora Ejecutiva de esa entidad en la televisión, la industria de cine también sufra de censuras por parte de personas o agencias con agendas ocultas y de criterios dudosos. Lamentablemente este no es el momento para hacer cine nacional con la ayuda de la CCPR, es el momento de hacer cine nacional a pesar de la CCPR. No me interesa formar parte de un grupo de cineastas que tuvo que cambiar sus historias, ni el modo de contarlas, para asistir a una agencia gubernamental a reproducir una imagen de Puerto Rico que es totalmente antiséptica y va a tono con el modo en que un grupo limitado visualiza a Puerto Rico. A mí me interesa hacer historias que aún no se hayan contado y que, aunque puedan resultar “difíciles” de procesar, se acerquen más al Puerto Rico en el que la mayoría vivimos. Un Puerto Rico en el que la gente se suicida, en el que uniformados de la policía matan a civiles inocentes y reparten palos frente al Capitolio, en el que la tasa de desempleo sube al mismo ritmo que el costo de vida… no es el Puerto Rico de los anuncios de la Compañía de Turismo, pero son las historias que hay que contar y de las que la gente tiene que hablar, si es que algún día seremos capaces de mirarnos de forma honesta como pueblo y nos atrevamos a buscar la manera de sanar la sociedad tan enferma en la que vivimos.

No pretendo que los miembros actuales de la CCPR logren algún día comprender lo importante que es lograr que los pueblos se vean a sí mismos a través del cine nacional y que, bueno o malo, hay que abrir el diálogo sobre muchas cosas desagradables que afligen a nuestros pueblos. De todos modos, yo tengo la obligación de pedirles que, aunque no lo comprendan, al menos deban tener la elegancia de respetar las obras de los escritores, directores y productores que intentan aportar obras diferentes, ya sea por su honestidad o por su valentía. Al final del día, el cine es arte, y ustedes administran los fondos de un programa de arte, entonces, si en vez de apoyar a los artistas, intentan usar los fondos de la CCPR para convertir a la industria de cine local en una máquina de cortos para hacerles las relaciones públicas a la misma CCPR, evidentemente ya no existe justificación para la CCPR ni siquiera para desempeñarse como administradores de un programa de arte.

Tanto mi grupo de colaboradores creativos como yo estamos seguros de dos cosas, primero, que “Yo Te Ayudo” es una historia con la que estamos comprometidos y que queremos contar tal y como el proyecto fue sometido; segundo, que 5 mil dólares no compran ni a “Yo Te Ayudo” ni al grupo de profesionales que estamos comprometidos con la historia.

Sin nada más por el momento, quedo,

Sinceramente,

Narielys Márquez Carrasquillo
Escritora


La CCPR le contestó a la cineasta con la siguiente misiva que también fue publicada en Facebook y Quiibo:

Estimada Narielys:

He recibido tu comunicación. Aunque difiero por completo, respeto tu opinión sobre el cine en Puerto Rico y las labores de la Corporación de Cine. Debo decirte que el desconocimiento sobre los procesos y las labores que realizamos lleva a tomar ese tipo de posturas violentas que no adelantan la causa del cine de Puerto Rico.

Por otro lado, me extraña muchísimo que de nuestra conversación via Skype sobre trabajar en equipo para que tanto la Corporación de Cine como tú, pudiéramos llegar a un punto medio en cuanto al tratamiento cinematográfico de la escena final de “Yo te ayudo”, hagas el tipo de argumentos que presentas en la carta. Micros es un proyecto de carácter “para todo público” y se exhibiría en espacios públicos y agencias de gobierno en donde podrían haber niños.Jamás se te pidió que eliminaras la escena.Se te pidió que presentaras alternativas al tratamiento de la misma. Incluso,hablamos de que podrías tener tener tu corte de director que podrías utilizar en los festivales/eventos/foros de cine fuera de Puerto Rico.

Entiendo de tu comunicación que no estás en la disposición de trabajar un tratamiento alterno.Recibirás una comunicación oficial a esos efectos.


En otras palabras:"No tienes idea de como funciona esto.Ya te dijimos que podías editar el corto como quisieras siempre y cuando no lo exhibieras en Puerto Rico.Si no nos obedeces,olvídate de realizar tu corto.By the way,por lo que dices en tu carta entiendo que eres una cabecidura y por eso te enviaremos una carta con sello oficial y todo que dirá que rechazas nuestras sugerencias".

Para empezar,ninguno de los requisitos de la convocatoria Micros 2010 (en la que participó Carrasquillo) decía que los cortos a realizarse debían tener un "feel good ending" o "ser aptos para todo público".Eso lo dice la ejecutiva de la CCPR a posteriori para justificar los cambios que querían hacerle al guión.

Si la CCPR hubiera aclarado en la convocatoria que buscaba propuestas para cortometrajes ñoños que entretuvieran a las amas de casa y los viejitos que pierden el poco tiempo que les queda de vida haciendo gestiones en las agencias del gobierno con los nietos,entonces no habría problema.Pero premiar a una cineasta para luego pretender que cambie una parte importante de su obra y para colmo chantajearla con el premio otorgado no sólo es censura,es una cabronada.


Lo peor es que esto no ayuda en nada al cine puertorriqueño,al contrario,promueve la peor clase de censura que existe:la autocensura,pues algunos cineastas,con tal de meter la mano en la lata de los fondos de la CCPR,evitarán tocar en sus trabajos cualquier tema que pueda herir la sensibilidad "feel good" de los ejecutivos de la CCPR.

Aunque,para ser justos,tampoco podemos echarle toda la culpa a la CCPR.A fin de cuentas estamos ante una entidad cuyos miembros tienen que responder a los intereses de un gobierno que parece estar más preocupado en construir y difundir su imagen que en enfrentar la dura realidad del país.

Esta no es la primera vez que la CCPR censura solapadamente a una cineasta puertorriqueña.Recuerden el caso del documental "Las Carpetas" de Maite Rivera Carbonell.

Ahora,¿alguien me puede explicar qué demonios es un final "feel good"? Porque para mí un "feel good ending",un final feliz,es el final de The Brown Bunny.Por eso estoy seguro que la CCPR nunca me dará un centavo para hacer una película.


Más sobre este tema aquí,aquí,aquí y aquí.